水月天

會(huì)所內(nèi)空間不足三百平米的每一處本是一般，重心有水，布局上有濃有淡，不緊、能待得住罷了；我將整個(gè)空間當(dāng)開(kāi)闊園區(qū)對(duì)待，面積小，功能目的明確，調(diào)性自然是更容易掌控些的。整個(gè)空間是同一個(gè)記憶體，連同感受身在其中的自在感一般。在平面布局上是采用了回游的動(dòng)線(xiàn)模式，路線(xiàn)不限定，可能性稍微多了一點(diǎn)，空間也因此顯得大了些。 水面一濤，占的面積倒不小，可以解釋為池塘、湖泊或胸襟，水內(nèi)里躺著塊浮石。其實(shí)這石與普通山石之間的細(xì)微差別處大致相同，意義也相近，但我就是覺(jué)得那樣更能匯集住某種氣息，好像平衡個(gè)空間的重力體系。水是內(nèi)循環(huán)，自然是會(huì)流動(dòng)的，但流動(dòng)得并不明顯，倒映著上方所有的光影，很平靜。在水邊細(xì)細(xì)能見(jiàn)著因天花板阻隔而現(xiàn)的漣漪，不斷變幻著模樣層層往下溢。而水中黑色水洗石是可以用于演變，看客可歇息在近處的水磨石踏步上，看得清，能互動(dòng)，便于入戲，然后入迷；我很喜歡這種微距離的觀(guān)賞，感覺(jué)更人文更親近些，如果是獨(dú)處棲坐，想來(lái)也是相當(dāng)不錯(cuò)。 天花上幾乎沒(méi)有光，我的本意是盡量去解放了光，在墻角、墻上、墻面，以點(diǎn)、線(xiàn)、面的模式搭建成了整個(gè)空間光的語(yǔ)言，水內(nèi)的倒影再以低亮度的光線(xiàn)去補(bǔ)充，這樣便隨著整體的明暗關(guān)系生成了想要的空間意境。視線(xiàn)是不用向上的，人本身就不會(huì)老仰著頭往上看，一來(lái)刺眼，二來(lái)總會(huì)有躲不開(kāi)的陰影，現(xiàn)在這樣更自然。光源本身就應(yīng)該是空間裝飾的一部分，人影綽綽，輪廓清晰，甚是美麗。其實(shí)這樣設(shè)計(jì)的原因還在于此地的基本條件——沒(méi)有任何的窗。沒(méi)有天光的環(huán)境其實(shí)本身是有點(diǎn)壓抑的，但借著人為的這般“水月”意象，空間的自然觀(guān)感被帶了出來(lái)，變得能待且能待得住了。當(dāng)然其中還有別的細(xì)節(jié)去補(bǔ)充，例如那沒(méi)砌滿(mǎn)借以透光令氣息游走的墻，嵌入放置主人找尋、定制的茶類(lèi)和置物架，幾處看似隨意可擺放所有……還有選好但需留意才能聽(tīng)清的背景音樂(lè)，以及配好的熏香等等。這本是一個(gè)純以照顧第六識(shí)的空間，眼耳鼻舌身的種種好感，其實(shí)只是順帶了人的一生